'Guerra pelo Planeta dos Macacos' é um filme muito sério, mas não precisava ser

Aqui está um argumento de venda para o filme: Woody Harrelson governa um reino de macacos CGI. O desastre segue. Uma comédia? Eu gostaria de pensar assim. Mas aí vem Guerra pelo Planeta dos Macacos , o volume final da reinicialização Planeta dos Macacos franquia, para me irritar. Este é um S maiúsculo, M maiúsculo, Filme sério. É assim que eu sei. Tem uma duração de duas horas e 20 minutos, mas não foi dirigido por Judd Apatow, o que significa que definitivamente não é uma comédia, porque quem mais na comédia ousaria. Ele tem a paleta de cores Serious Movie Starter Kit ™, também, seus tons médios para algo entre cinza e mais cinza, como se o diretor, Matt Reeves, tivesse consultado um quadro de humor composto de uma placa de concreto úmido ao sonhar o filme.

Mais urgentemente, no entanto, Guerra pelo Planeta dos Macacos tem temas pesados, reforçados com referências a outros filmes pesados. Guerra não é nada se não for ambicioso. É sobre a luta pela sobrevivência de duas espécies rivais: os humanos, que ainda estão sendo exterminados pela letal gripe símia, que surgiu como um tratamento para o mal de Alzheimer; e macacos, que já foram cobaias para o referido tratamento, mas que foram acidentalmente tornados hiperinteligentes e, portanto, ameaçadores. É uma guerra 'pelo planeta', mas os macacos não são colonizadores, na verdade. Eles só querem sobreviver. Liderados pelo valente e mesquinho César (Andy Serkis), os macacos querem viver separados, mas igualmente. 'Deixe-nos o bosque e a matança pode parar', oferece César. Se os humanos tivessem aceitado, eles teriam se salvado e nos salvado deste filme.



Guerra pelo Planeta dos Macacos é uma alegoria básica que flerta, perigosamente, em se tornar um verdadeiro drama de questão social. Nele, vemos os macacos se tornarem uma verdadeira subclasse. Eles são capturados pelos militares e condenados a trabalhar em um campo de prisioneiros dirigido por um coronel errático e sem nome (Harrelson). O Coronel precisa de mão de obra gratuita para construir um muro de fronteira - não importa por quê - e os macacos (entre eles o ainda jovem Cornelius, herói da franquia original) são espancados, morrem de fome e são forçados a trabalhar. Eles são tratados como escravos. Esse status é bastante inequívoco desde o início, mas o filme quer ter certeza de que você sente o peso de seu assunto. Então, em um movimento audacioso, Reeves and Co. reencenam uma cena de um filme de escravidão real: O vencedor do Oscar de Denzel Washington é chicoteado Glória . Talvez você se lembre: um Denzel pétreo, o rosto voltado para a câmera, estremecendo a cada golpe do chicote, mas, de forma memorável, tentando evitar mostrar sua dor. É uma cena de rebelião silenciosa. Essa é a lição em Guerra , também, enquanto observamos César sendo chicoteado da mesma maneira, a câmera se aproximando daquele rosto orgulhoso e implacável.



Algum dia, tenho certeza de que estarei com vontade de arrancar para fora o que é tão patético sobre um ex-escravo negro rebelde ser reimaginado como um macaco humanóide em um blockbuster. Mas por que ir lá? Não estou ofendido: estou entediado. Guerra pelo Planeta dos Macacos está sendo saudado como 'a melhor franquia de filme na memória recente', o que é em grande parte, eu acho, porque tenta muito parecer mais pensativo e relevante do que outros filmes de franquia. O filme é uma isca para aqueles de nós que querem sentir que o tempo que passamos com sucessos de bilheteria deve ser enriquecedor, e não apenas divertido. É uma boa ideia ... eu acho. Não há regra que diga que um filme de gênero não pode aspirar à seriedade moral. Mas os sucessos de bilheteria - e todos os outros filmes - devem resistir a confundir seriedade moral com se levarem muito a sério.

Não é que um Planeta dos Macacos filme não pode levantar questões morais apreciáveis. É isso escurecendo a paleta, estendendo o tempo de execução, aprimorando tudo com um melodrama educado e regurgitando filmes não-gênero respeitados ( Glória , Spartacus , Apocalypse Now ) não torna um filme inerentemente sério. Guerra tem pouco a acrescentar às suas referências além de sombra e areia. É a casca vazia de um filme - mas parece ótimo e é muito bom em parecer mais do que é. Há o suave gotejar de sua trilha sonora conduzida pelo piano, um canto fúnebre em roupas minimalistas que tenta nos dizer como tudo isso é de bom gosto. Também há uma timidez de bom gosto na descrição de parte da violência. No início, uma enxurrada de flechas disparadas contra os soldados mal é vista cortando qualquer carne. Só no final do filme a merda realmente atingiu o ventilador e, mesmo assim, tudo permanece notavelmente despersonalizado. Um assassinato surpreendente e irritante no início é mais ou menos o que dá partida no filme. Mas há uma estranha hesitação em explorar essa violência, em explorá-la para saber como é ou o que significa.



Eu me senti assim no último Macacos filme, Amanhecer do planeta dos macacos também, exceto naquela época, cometi o erro de acreditar no filme. Dentro Alvorecer , Koba, um macaco inicialmente retratado com empatia como um sobrevivente de laboratório de teste que nutria uma raiva persistente por humanos, foi implausivelmente transformado em um megalomaníaco violento e sem cérebro, um vilão motivado menos pela complexidade psicológica do que por besteiras maniqueístas ordenadas pelo estúdio. A empatia do ato de abertura do filme aparentemente esbarrou em outras demandas; no momento em que o filme atingiu seu 'Burn, baby, burn!' ato final, eu não apenas perdi qualquer noção dos motivos ou personalidade de Koba, eu parei de me importar que ele era, de acordo com os princípios do filme, suposto ser uma vítima.

O espírito de Koba paira sobre Guerra , particularmente no coração de César, que teme que ele também acabe sendo um idiota desnecessário. “Não fui eu que comecei esta guerra”, diz César. “O macaco que fez isso foi Koba. Eu o matei.' Não é o suficiente. Como seu antecessor, que também foi dirigido por Reeves, Guerra começa com um longo tour pela vida familiar dos macacos. Em termos de enredo, eles estão se escondendo em uma floresta em um breve adiamento da batalha em curso contra o que sobrou dos militares; a prorrogação é fatalmente curta. Em termos de filmes, eles são, obviamente, antecipados aqui para se exibirem. Cenas inteiras acontecem sem atores humanos; Andy Serkis se flexiona. O rosto e a presença de César dominam a tela com o carisma da velha Hollywood. Ele faz uma careta com o melhor deles, um veterano do cinema grisalho que por acaso é pura ficção digitalizada. Nos melhores momentos do filme, os rostos minuciosamente detalhados dos outros macacos preenchem a tela, a ponto de tornar quase impossível ver qualquer outra coisa. Não há nenhuma conclusão imediata a partir dessas imagens, apenas uma sensibilidade, e é por isso que as amo: elas são uma maneira de ver os personagens de forma distinta, sem a necessidade de nos lembrar de onde eles se encaixam na grande alegoria do filme.

Melhor isso, pelo menos, do que a política cafona que define os personagens de outra forma: a insistência do livro de César de que ele é pró-macaco em vez de anti-humano (bocejo), a descida de Harrelson em uma paródia do coronel Kurtz (estou brincando). Reeves, cujo próximo projeto é O Batman , realmente aprendeu muito com dramas sérios, mas aprendeu apenas as lições mais banais das mais tediosas entre eles. Como um filme ruim sobre direitos civis, Guerra enobrece sua subclasse, retocando os fatos de quem são esses personagens, ao mesmo tempo, como um bom blockbuster, hiperconhecendo o que a tecnologia torna possível para esses personagens Veja Como. É engraçado notar que toda essa magia CGI é realizada em favor de personagens que, em sua maioria, não somam muito mais do que tropas básicas. Apesar da reputação de ser insignificante, isso não é o que acontece em um grande filme de gênero - nem mesmo um grande blockbuster, não que alguém possa se lembrar do que isso significa. Guerra pelo Planeta dos Macacos tenta superar nossas expectativas de sucessos de bilheteria, e isso é realmente uma pena: o melhor filme que poderia ter sido - uma viagem deliciosa, mas emocionante - é aquele que se recusa a ser.



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