Nas cinco minisséries do Central Park de Ava DuVernay, os cinco são a ênfase

Em uma postagem - Detetive de verdade mundo, minissérie se refere a um tipo muito específico de programa: liderado por estrelas de cinema, projetado como catnip de prêmios para canais de televisão de prestígio e, muitas vezes, não é uma minissérie, mas um ensaio para futuro ainda maior visualização de compromissos. Era uma vez, no entanto, a minissérie costumava conotar um conjunto diferente de significantes: centrada em uma questão social específica, impulsionada por uma mensagem inequívoca e transmitindo essa mensagem em uma dose altamente concentrada - uma espécie de Episódio Muito Especial em tamanho gigante. Com o passar dos anos, a última escola de minisséries passou a parecer tão datada quanto a ideia de que certos artistas são famosos demais para a TV. Exceções ocasionais, como a saga de 2017 da ABC Quando nos levantamos só provaram a regra.

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Quando eles nos veem , o novo projeto Netflix de quatro partes do diretor Ava DuVernay consegue habitar os dois subgêneros da minissérie ao mesmo tempo. Como convém à última oferta do dirigente de um Filme indicado ao Oscar e um Pólo de sustentação financiado pela Disney , o elenco de Quando nos vemos está cheio até as guelras de rostos reconhecíveis; Michael K. Williams, John Leguizamo, Niecy Nash, Joshua Jackson e uma pré-Admissionsgate Felicity Huffman entram no conjunto. Mas o assunto de Quando nos vemos é muito mais de acordo com 13º , Documentário de 2016 da DuVernay que também foi distribuído pela Netflix. 13º foi uma exploração sóbria e estilizada do encarceramento em massa, que DuVernay e suas cabeças falantes posicionaram como uma forma de contornar a emenda homônima que proibia a escravidão. Quando eles nos veem dramatiza uma das atrocidades mais notórias da mesma instituição - a condenação injusta e subsequente prisão dos adolescentes conhecidos coletivamente como Central Park Five: Kevin Richardson, Yusef Salaam, Raymond Santana, Antron McCray e Korey Wise.



Onde a série gosta Lorena e The People v. O.J. Simpson reexaminar a década de 1990 através das lentes de nossa perspectiva evoluída sobre gênero, Quando eles nos veem adota a mesma abordagem revisionista de raça. (O ataque brutal à corredora branca e afluente Trisha Meili ocorreu em abril de 1989; os dois julgamentos dos adolescentes negros e hispânicos injustamente acusados ​​de estupro ocorreram em agosto e dezembro de 1990.) Na época, a mídia e as figuras públicas - a maioria notavelmente, Donald Trump, então apenas regionalmente famoso, aproveitou a narrativa racista de predadores raivosos e subumanos que fugiram para uma cidade infestada de drogas e crime. Essa histeria coletiva criou as condições para um grupo de crianças, com apenas 14 a 16 anos na época, ser condenado por um crime hediondo sem qualquer evidência física, os casos da acusação baseados apenas em declarações coagidas e conflitantes extraídas sob coação.



Os chamados Cinco já foram exonerados, embora não antes que a maioria deles já tivesse cumprido sua pena. Em 2002, o estuprador em série Matias Reyes confessou enquanto cumpria pena de prisão perpétua por outro crime. Reyes foi aparentemente motivado por um encontro casual com o cinco membro Korey Wise em 2001, uma coincidência para que os espectadores cinematográficos possam presumir que DuVernay e seus co-escritores inventaram. (Eles não o fizeram, embora a briga na prisão retratada entre os dois homens tenha muito menos fundamento na realidade.) Os Cinco tiveram suas condenações retroativamente desocupadas pelo promotor distrital de Nova York e, em 2014, um prefeito recém-eleito Bill de Blasio presidiu Acordo de $ 41 milhões no processo civil dos Cinco. Tecnicamente, a cidade nunca admitiu transgressão, mas a quantia refletia o que passou a ser um fato aceito: os Cinco foram vítimas de preconceito, paranóia e outras forças sociais além de seu controle, e a sociedade tinha uma dívida com eles.

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Quando eles nos veem usa o poder do estrelato e o alcance do streaming para consagrar essa perspectiva na forma narrativa. A duração comprimida da série, mesmo com cada episódio passando de 70 a 90 minutos cada, significa que não há tempo para uma cantiga fúnebre sobre os indivíduos presos em estruturas de incentivo, à la épicos épicos de David Simon como Mostre-me um herói. Quando eles nos veem é uma dose de raiva e tristeza concentrada e contundente, com pouco interesse em mostrar quando pode, em vez disso, ter um de seus personagens explicando seus sentimentos. Você deixou uma criança desacompanhada de um tutor ou advogado com esses homens nesta sala por horas, Sharone Salaam (Aunjanue Ellis), mãe de Yusef (Ethan Herisse) de 15 anos, sibila para a impassível Linda Fairstein de Huffman, a promotora encabeçando a investigação. Você devia se envergonhar! Mais tarde, outro advogado pacientemente ensina Fairstein sobre sua própria má conduta: Enquanto você escrevia romances policiais, Kevin, Antron, Yusef, Raymond e Korey estavam cumprindo pena por crimes que não cometeram.



Fairstein se torna um exemplo revelador da abordagem de DuVernay. Ficou claro que a personagem se vê como uma defensora apaixonada das mulheres, mas vemos pouco de sua vida profissional fora do caso do corredor. Em vez disso, ela é apresentada como uma vilã bidimensional, um avatar do feminismo branco que rotula seus alvos animais e bandidos enquanto reforma os fatos para caber em sua conclusão predeterminada. Mais nuances não seriam e não deveriam desculpar Fairstein e o preconceito não adulterado de seus colegas , mas pode ajudar o público moderno a entender como sua autoimagem se enquadra em suas ações. DuVernay opta por focar nos Cinco em vez de seus perseguidores, como é sua prerrogativa, embora seja possível que uma série ligeiramente estendida não precisasse fazer essa escolha.

Quando eles nos veem está muito menos interessado em sistemas, legais e outros, do que nas vidas individuais afetadas por eles. DuVernay não quer que os espectadores entendam os fatos do caso tanto quanto ela quer que sintamos seu impacto. Às vezes, essa prioridade prejudica o programa - principalmente na primeira metade, que cobre a prisão, o interrogatório e o julgamento dos Cinco. A visão de crianças sendo torturadas por homens adultos que se recusam a reconhecê-las como tal é angustiante. Muitas vezes, porém, parece que DuVernay está travando uma batalha retórica que já foi vencida. Este não é um caso obscuro enterrado pela história, ou mesmo um caso de alto perfil cujo legado permaneceu inquestionável. Os Cinco do Central Park já se tornaram um símbolo de execução da lei e bodes expiatórios desenfreados, tornando-se manchetes tão recentemente quanto a eleição presidencial de 2016, quando Trump página inteira New York Times para pressionar pela pena de morte tornou-se uma evidência de apoio para sua intolerância. Com certeza, uma referência muito fofa à fama presumivelmente curta de Trump está escrita diretamente no roteiro.

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Mas como Quando eles nos veem passa dos veredictos amplamente divulgados para as consequências não tão divulgadas, começa a surtir o efeito desejado. O terceiro episódio segue quatro dos cinco através da prisão em seu reajustamento áspero a um mundo que eles nunca habitaram quando adultos, muito menos os criminosos. O quarto enfoca Wise, cuja história se destaca como a mais trágica em um campo de competição acirrada. Wise nunca foi detido contra sua vontade, mas voluntariamente foi para a delegacia para cuidar de seu amigo Yusef; Na época, ele se tornou o único réu condenado como adulto, enviado para Rikers Island em vez de prisão juvenil. À medida que cada linha do tempo avança, DuVernay revela um elenco brilhante. Os atores mais jovens já são habilmente e incisivamente escolhidos para se parecerem com crianças de verdade de uma forma que muitos adolescentes fictícios não fazem, enfatizando sua vulnerabilidade. No entanto, Wise, o único membro dos Cinco a não ser reconhecido como uma criança aos olhos da lei, também é o único a ser retratado pelo mesmo ator quando ele entra na prisão ou quando a deixa. Jharrel Jerome ( Luar ) vende o processo de envelhecimento ao mesmo tempo que mantém a ingenuidade de Korey, mesmo após anos de abuso e períodos em confinamento solitário. A ideia da vida de Korey depender de uma decisão única e fatídica de se juntar a seus amigos no parque é reiterada muitas vezes; ainda assim, a empatia que inspira é genuína.



A passagem do tempo também aumenta as gradações de privilégio que podem existir mesmo dentro de uma prisão falsa. A mãe de Yusef sabe que deve ameaçar Fairstein com uma ligação constrangedora para o Vezes para tirar seu filho da custódia; O pai de Antron é manipulado para instar seu filho a confessar com a impressão equivocada de que a polícia vai fazer um acordo com ele. O confinamento só piora essas disparidades. A fé de Yusef lhe rendeu um grupo de pares na prisão e, após a libertação, ele rapidamente se casou e encontrou um emprego estável. Korey, seu ex-protetor, fica sem um sistema de apoio, sua mãe não pode visitá-lo e sua irmã trans é assassinada enquanto ele está internado. Enquanto Antron luta para formar um relacionamento e Raymond encara a falta de perspectivas de emprego, Quando eles nos veem se transforma em uma história sobre os obstáculos do rosto encarcerado, quer tenham cometido ou não os crimes pelos quais foram condenados. Isso porque, depois que os holofotes se apagaram e as câmeras se voltaram para outros lugares, os Cinco se tornaram apenas alguns presos entre muitos.

Quando eles nos veem pode não contar ao público muito sobre o caso do Central Park Five que eles ainda não conhecem. No entanto, diz-nos mais sobre os próprios Cinco. As séries é melhor ao descrever como a vida de seus súditos se desdobrou na esteira do cataclismo que veio defini-los. Muito disso é devastador, embora não na forma implacável de uma reconstituição que visa provar um ponto. Há momentos de conexão e alegria também - pedaços de dignidade que as manchetes e as placas da condicional não podem apagar. As pessoas são muito mais do que seus momentos mais baixos, e Quando eles nos veem ganha profundidade à medida que se afasta daqueles de seus personagens.

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